Como criamos a foto de abertura da nossa revisão do iPhone 11 Pro

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Nas poucas vezes em que analisamos telefones emblemáticos, como o mais novo iPhone, Galaxy Note ou Google Pixel, a equipe de vídeo da Verge visa abrir essas análises de vídeo com uma foto de "herói", uma sequência que revela o produto de uma maneira realmente criativa e bonita. É uma chance de superar a nós mesmos, ultrapassando nossos limites criativos e mostrando nossas paixões. Estamos sempre tentando destacar o que fizemos antes. Para a revisão do iPhone 11 Pro a única a ser vencida foi a foto de abertura da nossa revisão do Galaxy Fold .

Desta vez, queríamos tentar algo um pouco mais ambicioso do que o normal, por isso documentamos todas as etapas necessárias para a tomada final. Aqui está o resumo de como foi criada a cena de abertura acima, que envolvia tinta em spray, arame de pesca, plataformas motorizadas e um pouco de mágica de pós-produção.

Começamos pré-visualizando a configuração no Cinema 4D zombando de uma mesa, uma mesa de luz (com uma luz de área 3D), objetos flutuantes e um modelo do iPhone 11 Pro.


    
      
        

      
    
    
  
  

Depois de termos uma pré-visualização, passamos a recriá-la em nosso estúdio. Primeiro, pintamos com spray os objetos flutuantes. (Felizmente, a diretora de vídeo da Verge Becca Farsace já havia feito isso com antecedência!)

  


    
      
        

    
  

  

Em seguida, usando o fio de pesca, espaçamos os objetos acima de uma mesa de luz em nosso estúdio, deixando um espaço reservado onde o iPhone 11 Pro seria finalmente colocado. (Mais sobre isso mais tarde.)

  


    
      
        

      
    
    
  
  

Decidimos que seria mais prático fazer a rotação no correio, mas queríamos obter um efeito de paralaxe, então montamos uma câmera em um carrinho automatizado. Usamos uma lente bastante ampla e fotografamos com uma taxa de quadros mais alta, pois sabíamos que precisaríamos de espaço extra em todas as bordas do quadro e que talvez precisássemos re-cronometrar a filmagem.

  


    
      
        

      
    
    
  
  

Em seguida, deixamos toda a instalação intacta por cerca de duas horas enquanto trabalhamos em outras partes da revisão. Quando você fotografa objetos que você deseja congelar no ar, e eles estão pendurados na linha de pesca, eles precisam ficar absolutamente imóveis ou o efeito pode ser arruinado. Em seguida, disparamos a câmera cinco ou seis vezes até termos certeza de que conseguimos.

Em seguida, movemos a câmera para a posição final e começamos a cortar os objetos, um de cada vez, sendo extremamente cuidadosos com a ordem em que eles caíam com base em sua posição e peso, para que não interagissem muito.

  


    
      
        

      
    
    
  
  

Em seguida, trouxemos a filmagem para o After Effects, onde, depois de um pouco de rotoscopia e compactação, comparamos o tempo de todos os objetos em queda.

  


    
      
        

      
    
    
  
  

Depois disso, passamos a colocar o telefone real na sequência. Concordamos anteriormente que filmar o telefone ao mesmo tempo seria um pesadelo, então o filmamos separadamente em um estúdio completamente diferente.

  


    
      
        

      
    
    
  
  

Reproduzimos a configuração de iluminação da foto anterior – exceto que, desta vez, tudo estava do lado. Filmamos algumas rotações de 360 ​​graus do telefone para que pudéssemos igualar a iluminação da foto anterior. Em seguida, trouxemos a filmagem e a estabilizamos para que o telefone ficasse travado no lugar e a luz girasse ao redor.

  


    
      
        

      
    
    
  
  

Em seguida, mascaramos o telefone, o que basicamente significa remover todo o resto do quadro (a mesa, a cabeça motorizada, os cabos etc.). Em seguida, combinamos o telefone com os objetos em queda em uma sequência, fizemos todos os ajustes finais (depois fizemos alguns mais ajustes finais)), adicionamos o título (um último ajuste final) e lança :

  


    
      
        

      
    
    
  
  

Magia.

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